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2019-08-11

发布时间-|:2019-08-11 01:03:20

-|洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。-|图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-|-这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。-|-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-|-诗画本一律,天工与清新。-|-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-|-”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。-|-属于张瑞图的晚年之作。|-在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。|-这又是他区别于沈周、文徵明之处。|-

-||-庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。-||-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-||-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-||-

-||-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-||-

-||-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-|-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-|-诗画本一律,天工与清新。-|-少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。-|-赋诗必此诗,定非知诗人。-|-

-|嘉靖甲午四月望,徵明画并题。|-

-||-一松一柏,相旁而生。-||-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-||-曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。-||-

-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-

-||-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-|-少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。-|-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-|-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-|-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-

-|赋诗必此诗,定非知诗人。|-

-||-水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。-||-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-||-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-||-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-||-

-||-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-||-

-||-试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。-|-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-

-|因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。|-

-||-此帧作于嘉靖己酉(1549)冬日,为文氏八十高龄所绘,而经力充沛,神气十足,笔墨纵逸,深雄险峻,是文征明粗笔画作中极精之品。-||-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-||-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-

-||-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-||-

-||-山下平湖一湾,清澈见底。-|-水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-

-|背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。|-

-||-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-||-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-||-洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。-||-属于张瑞图的晚年之作。-||-

-||-自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。-||-

-||-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-|-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-|-尝绘白雀寺壁,时称妙绝。-|-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-|-

-|画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。|-

-||-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-||-松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。-||-宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。-||-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-||-

-||-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-||-

-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-|-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-|-唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。-|-此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。-|-”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。-|-

-|用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。|-